En la obra filosófica "Fenomenología del Espíritu", escrita por el gran pensador alemán GWF Hegel, la dialéctica del señor y el sirviente, también conocida como la dialéctica del amo y el esclavo, funciona como fundamento de la historia humana; En esta idea, Hegel, señala que solo dos conciencias iguales pueden reconocerse y respetarse mutuamente, siendo solo los calificados para tal reconocimiento, los señores o amos.

En este sentido, la relación entre el Papa “Guerrero” Julio II y el artista renacentista Miguel Ángel Bounarrotti, ciertamente se puede señalar, como una relación entre dos conciencias iguales que se admiran y se respetan.

La relación entre el Papa Julio II y Miguel Ángel, a pesar de haber sido de respeto mutuo, también fue tormentosa y llena de episodios dignos de ser contados, donde la personalidad del artista Miguel Ángel prevaleció sobre la efigie del Papa que tanto hizo temblar a todos. pueblos y naciones enteras, como estadistas y grandes familias reales, amenazándolos con la excomunión o con la espada cuando fuera necesario.

Sin embargo, el gran maestro artístico del Renacimiento Miguel Ángel consideró que no debía dejarse intimidar por la imponente figura del Santo Padre y en varias ocasiones se le enfrentó sin miedo a pesar de las posibles consecuencias que esto pudiera traer.

La fama de Miguel Ángel como escultor iba en aumento gracias a sus obras sobre la Piedad vaticana, y David, ambos le atraían una gran vistosidad, además de ganarse una buena base de empresarios deseosos de trabajar con él.

Desde sus inicios en el mundo de la escultura, Miguel Ángel amó este arte más que cualquier otro, siendo superior tanto a sus profesores como a sus compañeros de taller, lo que le trajo envidia y celos de su parte, pero el reconocimiento y cariño de los mecenas. y profesores.

Además de su fama como escultor, Miguel Ángel se había convertido en un pintor de renombre gracias a la pintura que realizó en el Concilio de Florencia, donde desarrolló escenas de la Batalla de Pisa, las caricaturas utilizadas para esta pintura fueron elogiadas, copiadas y reconocidas en tal nivel, que logró conocer al Papa Alejandro VI.

No sería el único Papa que conocería, como veremos a continuación.

Julio II, había llegado al poder del Vaticano en el año 1503, tras la muerte de Alejandro VI, y el breve papado de Pío II, quien murió al mes de su asunción.

Desde sus inicios, Julio II dejó claro que buscaría la antigua gloria de Roma emulando las pasadas conquistas del extinto Imperio Romano, razón por la cual se conocía al Papa Guerrero, ya que sus acciones parecían más las de un rey conquistador que las de representación de Dios en la Tierra.

Dos años después de ser elegido Papa, Julio II y Miguel Ángel se encontrarían en Roma.

Cuando en 1505 Julio II conoció al joven Miguel Ángel, quedó sorprendido por el talento del artista y su personalidad, siendo disputado por los grandes mecenas de la época.

Pero el Papa Julio II tenía un encargo especial para él: como los grandes faraones egipcios o las grandes figuras de la historia, el Papa Julio II quería tener un monumento funerario a la altura de su efigie papal, por lo que le encomendó al escultor Miguel Ángel, realizar el mausoleo donde su cuerpo descansaría por toda la eternidad.

Miguel Ángel, estaría a cargo de esta obra, otorgándole dinero al Papa para viajar a Carrara para elegir las mejores piezas de mármol.

El joven artista pasó ocho meses en este proyecto, sin sucumbir a la tentación de crear nuevas estatuas.

Cuando la mitad de estos mármoles estuvieron listos y enviados a la Plaza de San Pedro, Miguel Ángel se dirigió a Roma para colocar su taller, donde también estaría instalado el Santo Padre, para observar ocasionalmente el trabajo en su mausoleo.

Sin embargo, ambos tendrían su primer desacuerdo poco después.

Según Vasari en su obra "Vidas", cuando llegaba el segundo lote de canicas, Miguel Ángel buscaría a Julio II para darle el dinero con el que tenía que pagar el transporte de este material, pero fue ignorado por el Papa y no le concedió encuentro.

Tras repetidas ocasiones en las que el artista buscó reunirse con el Sumo Pontífice, Miguel Ángel logró verlo en las audiencias del sábado que ofreció el Papa durante su almuerzo.

Ali, el artista, le pedía el dinero y el Papa le respondía que volvería el lunes. Cuando llegó el lunes, volvió a ser ignorado y permaneció así toda la semana hasta que un criado de Julio II le dijo que tuviera paciencia ya que el Papa no quería verlo, a lo que Miguel Ángel respondió que iría a Florencia y que si el Papa I quería verlo, ir allí a buscarlo.

Esa misma noche partió hacia Florencia molesto, sintiéndose despreciado y sin ganas de volver a la presencia del Sumo Pontífice, quien envió cartas y mensajeros para regresar a su presencia.

Miguel Ángel se negó, sin importar las represalias que esto pudiera traerle, ni sentir miedo por ese Papa, que había subyugado a los grandes reyes europeos de la época, ya sea por la diplomacia o por la espada.

Durante esta estancia continuó su trabajo en el Concilio de Florencia, donde Piero Soderini era la máxima autoridad y recibió carta tras carta de Roma exigiendo la rendición del artista, a lo que Soderini y el gobierno florentino se negaron.

Sin embargo, cuando Julio II ya amenazaba con la excomunión, Soderini enviaría a Miguel Ángel a Roma como embajador, acompañado de su hermano el cardenal Soderini, para reunirse con el Sumo Pontífice. Esta reunión tendría lugar en Bolonia.

Cuando finaliza la campaña de Bolonia, Julio II y Miguel Ángel se reencuentran, donde el artista sumiso y cabizbajo muestra su mayor respeto por el Santo Padre, a quien cuenta que actuó con ira al sentirse despreciado y ser expulsado de Roma como un miserable.

Uno de los cardenales que estaba escuchando la reunión le dijo a Julio II que los artistas eran personas ignorantes que solo sabían de arte y que no entendían ninguna otra situación.

Este comentario enfureció a Julio II, quien con una maza en la mano golpeó a dicho Cardenal, amenazándolo y señalando que era un ignorante y no faltarle el respeto a Miguel Ángel, que no le faltaron al respeto así.

Entonces volvería la familiaridad entre estos dos personajes, donde el Papa daría favores y obsequios, además de entender que no debía despreciar al artista; y Miguel Ángel, por su parte, entendió que esos arrebatos de ira del Papa también le hicieron bien.

Después de darle a Miguel Ángel trabajos como la realización de un retrato del Papa, entre otras cosas, Julio II elegiría a este artista como el encargado de pintar la Capilla Sixtina, así llamada, porque fue el Papa Sixto IV, quien habría creado esa construcción. .

Miguel Ángel no era tan aficionado a la pintura y comprendió que la pintura al fresco no era su fuerte, por lo que trató de persuadir al Papa para que reconsiderara este encargo. Sin embargo, temía que Julio II pensara que estaba despreciando esta obra y poco a poco fue desarrollando la gran obra del Renacimiento italiano.

El trabajo en la Capilla Sixtina se convirtió en un viaje doloroso en la vida de Miguel Ángel, donde el Papa Julio II también tendría dolores de cabeza.

Miguel Ángel se quejaba en sonetos y cartas personales de las largas jornadas de trabajo, la postura que debía tener, el cansancio de la vista y la vista, además del cambio negativo que sentía en su cuerpo a consecuencia de las posturas que tenía. tuvo que adoptar para hacer el trabajo.

Un trabajo agotador que tuvo que hacer él mismo ya que no se sentía cómodo con la forma de trabajar de los asistentes que tenía.

Julio II por su parte, fiel a su temperamento fuerte e impaciente, presionó constantemente a Miguel Ángel para que terminara el encargo de la Capilla Sixtina, presiones que tuvieron varios episodios difíciles, como el que menciona Vasari, en la biografía de Miguel Ángel:

“… Miguel Ángel le pidió permiso para ir a Florencia el día de San Juan y le pidió dinero para el viaje. "Y la Capilla - dijo el Papa - ¿cuándo la terminarás?" "Cuando pueda, Santo Padre". El Papa con una maza en la mano, golpeó a Miguel Ángel exclamando: “¡Cuando pueda! ¡Cuando pueda! ¡Te haré terminar!… ”.

Sin embargo, el Papa respetó a Miguel Ángel y tras este episodio, Vasari, señala que Julio II envió a su mesero con 500 ducados para que el artista hiciera el viaje, demostrando ser duro pero agradeciendo la amistad con Miguel Ángel, a quien siempre quiso retener en Buenos modales.

El techo de la capilla se mostraría en dos partes.

Cuando Miguel Ángel (que intentó trabajar en secreto, sin dejar siquiera que el Papa mirara la obra) terminó la primera parte, la gente de Roma, el Papa y los artistas, se maravillaron de tal obra, provocando que varios de los pintores de la vez imitaron el estilo de la capilla, desafiando a Miguel Ángel para el encargo de la segunda parte.

Sin embargo, Julio II tenía claro que este segundo techo podría ser mejor.

La finalización de la obra en la segunda parte de la cubierta duró 20 meses, donde la impaciencia del Papa crecía cada día más, siendo este el momento en el que amenazaría con “tirarlo del andamio” si no terminaba la obra. .

Al concluirlo en 1512, todos se maravillaban del Papa, del artista y de la belleza que veían sus ojos, ya que parecía un techo pintado por los dioses y no por un solo hombre que, gracias a esta obra, pasaría a inmortalidad.

En 1513, el Papa Guerrero Julio II pondría fin a su vida, poniendo así fin a una época de campañas militares, y la amistad que lo unía con uno de los grandes genios del arte mundial.

En su testamento, el Papa encomendaría a Miguel Ángel la finalización del mausoleo, que tuvo que detenerse temprano en la relación porque otros artistas envidiosos hicieron ver al Papa el inconveniente de crear monumentos funerarios en vida.

Sin embargo, una vez muerto el Sumo Pontífice, fue necesario terminar esta tumba, donde Miguel Ángel legaría a la posteridad varias de sus mejores esculturas, siendo el Moisés de gran importancia.

Se necesitarían 40 años para completarlo, siendo molestados por los herederos de Julio II, ya que la obra no se había terminado a pesar de haber sido pagada, y por los siguientes Papas, que querían dejar ese trabajo a un lado y no invertir tanto esfuerzo. en la comisión. de Julio II.

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